七彩琉璃珠 清晚期-民国时期近年市场行情如何

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　埃及新王朝的费盎司珠子，颜色是表面的涂料）的这种亮蓝色，中国战汉时期绝不可能出现！

　　说了一些颜色，再来说透明度。中国古代是很少使用透明琉璃的，除了一些进口的器皿之外。所以现在市面上到处飞的透明战汉琉璃基本都可以定性为假货或者进口产品。唯一的例外是广州合浦出土的一些多棱白色透明琉璃珠，这些珠子的硅比例特别高，可能是南亚的一个很特别的琉璃系统的产品。

　　半透明琉璃相对来说应用就广泛的多，但是战汉两代依然很少，汉代的平板玻璃可能稍微有点透明度。

　　高古的琉璃颜色不外乎红、蓝、黄、绿、黑、白等，但是红只有铁锈红，蓝只有海蓝、涅蓝，黄只有土黄、蛋糕黄，绿只有酒瓶绿和蓝绿。多看老件，多对比老件和新件，就可了解很多常见的作假手法，甚至做到一眼看破新老了。
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　　接下来喜欢贸易珠的朋友注意了！千朵花大家都知道，但是千朵花有四个产地大家可能不知道。他们分别是：威尼斯、印度尼西亚、印度和中国。除了威尼斯，其他产地都是生产新订单的，也就是所谓的仿老。实际上现在贸易珠市场上仿冒威尼斯的贸易珠已经大为泛滥了，甚至非洲的集市上看到的也往往是中国或者印尼的产品。

　　关于如何区分这四个产地的千朵花我以后在谈，这里主要讲颜色。威尼斯的琉璃生产工艺是西班牙的穆斯林带到意大利的，而西班牙穆斯林显然又是从中东的穆斯林那里得到的技术，所以威尼斯基本上还是从中东甚至埃及那里继承了工艺，配色风格上也没有太大的变化。而其他地区的配色则有明显的区别。

　
　　好了，接下来开始讲形。所谓形就是形状、功能、大小等，即所谓器用之所属。我们知道古玩分明器、礼器和生活用具三类，琉璃也无非在这三类之列。除了蜻蜓眼之属和琉璃器皿之外，大部分琉璃制品（尤其是饰品）是其他材质的代用品或者仿制品，所以功能上都可以找到其他材质的对应物件。这就要求玩家能够拓宽视野，多了解古代的各种器用，多看图录少听故事。

　　另外一方面，部分蜻蜓眼等琉璃珠和大部分高、中古的国产琉璃器皿都是外来输入的或者外来的工匠在国内制作的。比如法门寺出土的琉璃器皿经化学检验已经证实是钠钙系琉璃，很有可能是从波斯进口的，或者至少是进口的琉璃原料然后在国内制成。因此，在世界范围里了解琉璃发展史是很重要的并且可以弥补中国琉璃发展史上的缺失和疑点。

　　我们知道明器一般制作相对粗糙，而礼器则一般比较精致，生活用品根据使用者的阶级和贵贱不同而有别。琉璃大体也是如此，下面来看一些例子：

　　琉璃璧用的是压模法，做工比较简单，往往只有一面有谷纹等，另一面是很粗糙的模具自然纹路，可见其很可能是用来代替玉作为明器的。由于压模法的效果比较差，只能制作简单纹饰，所以琉璃璧上不会出现龙纹、鸟纹、云雷纹等精美纹饰，双面琉璃璧出土也很少。

　　比如下面这件双面琉璃璧就是典型的新仿。



　　对比开门琉璃璧，上图的新仿也有一些钙化痕迹，多半是酸咬的，放大看可以看出来，但是我们无需费这个事了。另外现在有绿色琉璃璧了，大家可以找找酒瓶绿的感觉。



　　关于形，再举一个例子。我们都知道老琉璃会有七彩皮和钙化层，但是有一些老琉璃却真的什么都没有。比如下面这个耳珰，只有少量的钙化，第一眼你会不会觉得这个是中古甚至近代的产品呢？

　　其实这是一个开门六朝的半透明海蓝玻璃耳珰，比较常见的类型，属南方琉璃系统。南方琉璃系统（钾钙琉璃）对比北方琉璃系统（铅钡琉璃）的一个优点就是料性比较长，所以保存状况也比较好。

　　关于琉璃的味，就是所谓的老味，包括皮壳、包浆。关于琉璃的皮壳的基本定义，有前人好文在那里，我就不多说了，直接转过来。

　　据考古出土研究显示，中国古代玻璃从商代晚期至清代3000多年间，陆续都有生产使用。出土的古玻璃器，器形、工艺特征可参照玉器、青铜资料。但作为民间收藏，一般藏品都来自市场。随着古玩作伪的范围、技术不断扩大和提高，收藏市场也出现了大批的古玻璃仿品，由于古玻璃的收藏处于一个非主流门类，专业书籍市场几乎没有关于古玻璃的专业鉴定资料，于是，对于喜欢中国古玻璃的收藏入门者，由于手头缺乏系统的古玻璃样本，故对辨别真伪十分困惑和无助。

　　笔者研究和收藏古玻璃几年，积累了一些各个年代、各个地域的古玻璃样本。对出土玻璃器的器形、纹饰、工艺、材质、皮壳进行了大量、细微的研究和总结。作为一个收藏者最关键的是要买到真东西，于是对出土古玻璃的皮壳的特征必须熟记心间。掌握了这些特征，按图索骥，买到的藏品应该就是开门货。

　　由于受材质的成份、致密性、入土后的土壤环境等诸多因素的影响，皮壳的表面特征多种多样，笔者经过大量地比对和分类，并结合藏界术语，总结了八种代表性的皮壳特征。不尽及不当之处，恳请同好指正！

　　一、钙化皮（桑托按：常见于保存状态较差的琉璃陪葬品，如琉璃八刀蝉）




　　二、七彩皮（桑托按：常见于透明或者半透明玻璃制品，如海蓝琉璃耳珰、琉璃器皿、半透明蜻蜓眼等）




　　三、丝灰皮（桑托按：前面发的一个琉璃璧上面有这种皮壳，常见于保存状态较好，表面轻度钙化的琉璃）



　　四、宝光皮（桑托按：同样常见于保存状态较好的琉璃制品，特别是西方玻璃系统的珠子，很多保存状态特别好，看上去油润得很；还有中古的涅白琉璃小饰品很多也有这种皮壳。）

　　五、沙地皮、麻地皮（桑托按：这种有的是外层有大量气泡的琉璃制品，在表面腐蚀之后留下的凹凸不平的表面状态；有的是表面不完全钙化脱落以后留下的。）





　　六、亚光皮（桑托按：这种常见于传世品）

　　七、类陶皮（桑托按：钙化皮的一种特殊形式，常见于质地比较差的琉璃，在国产高古琉璃中特别常见，特别是一些早期蜻蜓眼）

　　七彩皮是鉴别真假古琉璃的一个手段，也是大家喜欢古琉璃的一个原因，因此现在假冒七彩皮的手段也越来越多，大家特别要小心。下面举一些常见的假七彩皮的例子。

　　一、粘贴法
　　真正的七彩皮是从琉璃制品内部散发出来的，而不应该是仅限于表面。西方早些年就有一种粘帖七彩皮的方法，把古琉璃残片的七彩皮粘贴到新琉璃制品表面。比如下面这件贴得比较差的：
　　对比一下真正的七彩皮吧，感觉那种发自内在的摧残。
　　二、特利隆处理
　　看看下面这件，不是出土的，不是西周的（当然这个形制是埃及的），完全就是上周产品+特利隆处理。这类其实也不难鉴别，真正的七彩皮和琉璃是自然过渡的，而这种就像涂了一层浆。

　　三、不要买表面上涂了一层白胶的琉璃制品






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征集范围：　
精品陶瓷：各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器：古玉,明清和田玉,A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。
名家字画：古代及近现代名家书画,油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩：木、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,等。
明清家具：种材质的硬木家具,以紫檀和海南黄花梨为。

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